技术层面、要从西方的三维真实要走向中国的意境、空灵等状态必须让画面在三维与二维之间寻找平衡。西方人在二维与三维中也做出了许多绘画语言形态，中国人只有在中华大地上再次认识中国传统才有可能做出自己的艺术。所以、我画山的作品有了传统的意境，画树的作品开始在平面中寻找更多的空灵，年底在鄱阳湖的写生已经找到了在三维之中用线条进行平面分解样式，我还准备做成可深入的创作。

　　理论层面：各种艺术风格制造不同的想象力，想象力是创造力的前沿，中国有中国制造，但中国品牌甚少。所以中国梦需要的是文化的发展，文化发展的重中之重是当代艺术。传统样式只能是学习西方的一部分，属于技术的“克隆”。我以前风化的作品，站在人类生存遗留的痕迹来看待世界，网上流行BBC拍的《轮回》记录片就是我作品最好的解读。有此，我还想到传统思想在中国大陆人脑中的风化，画着画着发现中国人要做出中国品牌依靠的是站在此时此地再去看待与解构我们的传统。2013年10月黄金周四万人徒步九寨沟，是人们渴望“采菊东篱下，悠然见南山”的一种向往。当今中国白领全球猝死率第一，食品安全问题，雾霾问题，建筑垃圾问题，都显示岀祖国要发展必须依赖传统文化，这样才能在学习西方的同时做到有别于西方。

　　我在创作与写生中，为了把山做得有点意境，减弱明暗，但会牺牲强烈与色彩。而色彩多了又会显得真实，真实便不能意象，故要寻求最简洁的搭配。在画面中明暗不强烈，会削弱画面强度。若明暗太强烈又会让描绘的对象走向写实，所以平面性的黑与白和色彩构成能与中国的空灵兼容。工程量太大，只能多用功。