景德镇，美丽的昌南圣地、艺术的热土，承载着中华古老与现代文明的责任。这是一个茶叶与陶瓷的聚集地，一个传奇的诞生地，一个传统艺术的阵地。这个陶瓷文化的圣土上，演绎着许多陶瓷艺术的文化碰撞。当历史的脚步缓缓走过，留下了陶瓷艺术耀眼的光芒，艺术的传承在时代的烙印下，呈现出别样的风彩。                  

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　　陶与瓷这种材质，从一开始就成为人类智慧的凝结物，并且、还承载着人类对艺术的激情，因此、我们今天回顾传统陶瓷艺术史，会发现它具有独特的辉煌和灿烂的特性。它对现代陶瓷艺术创作，具有很大的啓发和参照。本文试图从文化的视角和所呈现的时代特征来阐述传统陶瓷艺术的特性，并阐述与当代艺术的融与异。           

　　陶瓷、艺术、传统一一一一一这些词已经深深印刻在锦绣昌南的每一寸土地上，时间的流逝似乎腐蚀了功德的牌匾，这里却依旧延续着艺术的轮回。当我们回过头来发现传统的艺术就在我们身边，留下让人惊鸿的一瞥。然而历史的脚步终究没有停住，艺术家的逐日归去，只有当代的才是现实的。然后、当代艺术必然成为当今艺术的时代主题。当今社会艺术出现了百家争鸣，蓬勃发展的态势。外来思想与本土文化碰撞与交融，使得我们一下接受到了新鲜的空气，但也使得我们丧失了一定的判断力。在这种情形下，深入思考与讨论艺术的来与去。是我们每一个艺术工作者的任务。我将从中国当代陶瓷艺术的现实具体壮况出发，拾取一点、力图通过自己的思考，带给我自己对艺术的追寻，对艺术的责任。

　　回到主题，那么传统艺术的景德镇跟当代艺术有联系吗？有怎样的联系？这就是我要写这篇论文的初衷。即传统与时代的冲突，或者融合，景德镇传统艺术的当代性，我将以下几点阐述：一、景德镇传统陶瓷艺术的特点，表现形式，与历史社会的相互作用。二、当代艺术在中国的现状，在景徳镇的发展。三、景德镇传统陶瓷艺术与当代艺术的碰撞，具体案例的解析。我想通过这些的思考，是对自己面对的一些困惑和想法的答覆，对自己艺术思维的提炼，对从事陶瓷艺术事业的责任的检验。虽然只是一己之见，但会用心思考，认真对待。

　　当代，陶瓷艺术又是怎样的呢？随着中国进入世界贸易组织，景德镇陶瓷也到一个崭新的时代，社会之手、政治之手，对陶瓷艺术的阻碍已经基本消失，带来的是相对自由的创作环境。这时候的艺术家们争先恐后，各抒己见。而陶瓷艺术也同样进入到这个自由的大舞台，使之呈现出一片繁荣的景象。这个时期的陶瓷艺术必定带有浓厚的个人思想的创作思维。现代陶瓷艺术是景德镇艺术陶瓷中的一个新生代的新艺术流派，起步较晚。它采用陶和瓷的坯釉材料完全依靠手工技能，充分发挥陶瓷制作工艺条件长处和材料特性，应用刑式美的规律法则和现代艺术创作观念及其规律，高度概括和抽象地表达作者的个性，意念、情感、气质、手艺、工艺、刑式美于一体，使文具有适合现代人的审美意识和美心态的一种陶瓷艺术品类。景德镇的艺术必定有自己独具魅力的发展道路，任何事物的进步过程都是让人惊喜的。作为深处此地的艺术工作者，做好自己本职工作，自身的努力同样是对它的贡献，才能体会到艺术带来的愉悦，走上人生的艺术道路。  

　　在我接触当代艺术中关于创作的作品及事件后，出于自己固有的思维方式，惊讶的发现了几点值得探讨的地方在景德镇、一些传统的技艺已经论为当代艺术创作的小伎俩，如今的釉上彩彩绘艺术不是那曾经的高贵典雅的技艺，很多当代作品中出现的这些釉上彩，只要花点钱，就有师傅给画作品，艺术不在成为艺术，只能用来想方设法带来的经济价值，怎么去发展这门千百年来的陶瓷艺术，是谁的责任。试着想：是否每个艺术家心中都有那么一块属于自己的原始领土？在我自己看来，原始即代表野蛮下的文明，凶残下的宁静，困惑中的执着，更是简单的淳扑，自然是艺术的最初表达也是最高的表达。那么原始社会早已过去，今天艺术家是怎样寻找到原始艺术的藏身之处呢？并且为什么要找到？为什么能找到？我希望通过对这一问题的思考与解答，能对自己关于陶瓷艺术的想法复述出来，面对艺术问题的思考方法，面对作品的态度，将是一挑战与捡验的过程。我想我只能竭尽全力，用自己的知识与自己的思想看法对这一问题进行阐述，也许不是很成熟，也许论据不得体，但是是对自己的一种解答。作为自身也从事陶瓷艺术创作，我幢憬着这样的艺术：在正常审美秩序以外，具有本土文化亲切感和价值理念，同时、可以创造出对人类陶瓷艺术链接，更有本体贡献的美的艺术。           

　　综上所述，中国千百年传统陶瓷艺术与我们民族的气质，生存条件、地理环境、哲学思想，伦理道德观念密切相关。这种观点下的传统陶瓷艺术表现出含蓄美，内在美、具有很好的借鉴和启发作用。             

　　景德镇陶瓷艺术具有名族之灵，才是世界的时代的巅峰，更是永恒的世界之灵。（文/张广林）

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