中国的陶瓷历史悠久，有着独特的艺术风格和丰富多样的表现技法，而陶瓷综合装饰就是将这些丰富多样的表现技法如釉上 ，釉下彩，颜色釉，刻花等综合使用，而产生的一种风格更加新颖，具有独特艺术风格的——装饰艺术。本文通过对陶瓷综合装饰的定义，特点及分类的描述，使人们对陶瓷综合装饰这一种艺术更加了解，同时产生创作的灵感，不断推进陶瓷综合装饰艺术的发展。

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　　陶瓷综合装饰的定义

　　陶瓷综合装饰是指将其它陶瓷装饰手法或工艺同时运用在一件作品上的装饰手法。它包含了最少两种或以上的装饰技法或工艺，比如釉上与釉下，刻坯与釉上彩，颜色釉与粉彩等等的结合。这种艺术形式要具有创作者整体的构思，集色彩、材质、工艺、造型等因素于一身，有机的将各种装饰因素巧妙的结合在一起，形成了一种综合的审美艺术。这种装饰手法使多种装饰技法相互呼应，各显其彩，形成了一种妙趣横生的艺术效果，是现代陶瓷艺术装饰中常用的一种装饰形式。

　　陶瓷综合装饰的类型

　　陶瓷装饰技法简单可以分为青花、粉彩、新彩、刻坯、色釉、雕塑等。陶瓷综合装饰根据装饰技法的运用大体可以分为单一综合、多元综合等。

　　单一综合

　　单一综合是指在同一件器物上使用两种或两种以上属性相同的装饰技法，在这种综合装饰的类型中，根据手法的不同，又可以分为釉上综合，釉下综合和坯釉综合等。釉上综合是指将两种或两种以上的釉上彩装饰方法综合使用，比如粉彩与新彩，古彩与新彩等装饰手法的结合。虽然用了多种装饰技巧，但是在本质上还是釉上彩装饰，因此称之为单一综合。釉下综合是指在同一件未烧制的泥坯上同时使用两种或两种以上的釉下装饰技法。比如青花与釉里红的综合，形成一种以氧化钴为发色颜料的青花与以氧化铜为发色颜料的釉里红所构成的一种装饰效果。既有青花的沉稳素雅，又有釉里红的热烈瑰丽，两者相互映衬，形成了红与蓝，冷与暖的强烈对比。泥坯综合是未烧制的泥坯上进行的多种工艺技法的综合。有刻花与雕塑、刻花与印花、削切与刻花等，比如先用半刀泥的技法在生坯上用刻刀刻出装饰纹样，然后用泥条挤压器或塑料注射器等技法做出用泥条构成的花纹，呈现出一种由刻化花为主，其它效果为辅的坯胎综合装饰的艺术效果。釉料综合装饰是通过两种或两种以上不同釉性的釉料使用，因为釉性的不同而产生的综合艺术效果。比如光面釉与亚光釉，流动性强与流动性弱等的釉的综合使用，而产生的诸如缩釉、分层、厚薄等的艺术效果。这种装饰手法不涉及绘画，单纯的通过釉料作为综合装饰的素材。单一综合方式简单、元素单纯、类别也比较近似，因此效果也大多比较柔和。

　　多元综合

　　多元综合就是在同一件器物上把两种或者两种以上的不同属性的装饰技法的综合使用。同样的这种装饰根据手法的不同，可以分为绘画综合，即是在一件作品上同时使用釉上和釉下两种绘画方式共同形成的一种综合装饰的手法，比如青花斗彩，色地青花，青花描金等等。釉上彩绘与釉下彩绘结合使用可以互为补充，相互映衬，是陶瓷装饰中最为常见的一种综合装饰的方法。釉下彩绘如青花、色彩鲜亮，青白分明，但是却少了釉上彩绘的色彩丰富，釉上彩绘虽然色彩明艳，但是却少了份釉下彩绘的沉稳含蓄，因此将两者有机的结合互为补充，正好可以避免这个问题。还可以分为釉料与绘画的结合，这种综合装饰的方式是将釉料的使用与釉上或者釉下彩绘结合在一起，最为常见的就是使用窑变釉与粉彩或新彩的结合，充分利用结晶釉晶花多变性的特点，以结晶釉的晶花作为背景，在结合的位置画上纹样，使颜色釉与彩绘浑然一体，效果更加丰富，使画面充满趣味性，坯釉综合就是将颜色釉与刻化花等在泥坯上进行的装饰手法进行结合，这是一种历史较为悠久的装饰形式，在宋代的时候，最为具有代表性的青白瓷刻化花艺术，在坯上首先用半刀泥的手法刻化出装饰纹样，使画面产生浅浮雕的艺术效果，然后再罩上透明的清白釉，烧成之后的瓷器犹如玉器般温润、纯洁。多元综合融入绘画、颜色釉、刻化花等各种装饰手法，不受条条框框的制约，手段为效果服务。只要能表达作者的想法，任何形成和技法都可以结合使用，为陶瓷艺术家们的创作作出贡献。多元综合的方法让陶瓷有更加广阔和自由的创作空间。

　　其它

　　其它类型的综合是将其它材质或工艺与陶瓷综合使用，是其产生一种新的艺术形式，比如陶瓷与竹木藤编的结合，与金属的结合，与玻璃的结合等等。

　　陶瓷综合装饰的特点

　　陶瓷综合装饰相对于其它陶瓷装饰来说，艺术效果更加的丰富、新颖、奇妙。陶瓷艺术家通过各种艺术手法的综合使用，更加深刻形象的表达自己的审美观和世界观。陶瓷综合装饰具有形式美、纹饰美、色彩美、技法美等特点。技法对陶瓷装饰起着非常重要的作用，不同的技法带来的工艺形象和装饰效果也不尽相同。现如今出现了很多新技法和新的表现形式，比如借鉴国画中的拓印、流水、流墨、撒矾、手指画等创造出的手指画法、油滴肌理发等，大大的丰富了陶瓷综合装饰的技法，是陶瓷综合装饰的风格更加的新颖。斗彩法也是陶瓷综合装饰中比较常用的技法，比如青花斗彩，是从清代就开始传下的工艺，但是随着现代物质文化和生活水平的提升，这些远远满足不了人们的审美要求。在这种形式下，当代的陶瓷艺术家们开始不断的探索创新，利用当代先进的新工艺和新材料，创造出了许多关于斗彩的新技法，比如粉彩斗青花、新彩斗青花、釉里红斗颜色釉等等，不断的丰富着陶瓷综合装饰的技法，使这一种装饰方法更加具有艺术感染力和表现力。色彩美也是陶瓷综合装饰的一个特点。人们对于色彩的感应比其他因素更为敏感，也最快被人们所感受到，陶瓷综合装饰是集多种技法、多种工艺、多种材料与一身的装饰手法，因此在陶瓷综合装饰艺术中所呈现出的色彩是丰富多样的，既有泥土等材料的自然颜色，又有人为创造的颜色。比如颜色釉、粉彩、新彩的颜色。颜色釉的颜色各种各样，一般多使用在底色的映衬及釉上彩绘图案的构成方面，表现形式丰富多样，用途广泛。因此掌握一些颜色釉的釉性对综合装饰的使用时十分必要的。彩绘色多指在陶瓷绘画中用来绘画的一些颜料的颜色，比如粉彩、新彩、古彩等。颜料色彩艳丽，丰富多彩。使陶瓷综合装饰的色彩更加的丰富。陶瓷综合装饰的色彩美还表现在原色之美上，陶瓷综合装饰手法中经常会与坯胎的刻化结合，还常会用到一些陶泥、化妆土等，这些泥料在烧成之后会呈现出的一种朴素的色彩，这些朴素的原色与色彩鲜艳的粉彩、新彩、颜色釉等的结合，使作品本身存在着质感的对比与调和，泥土的原色的粗糙映衬釉色的精致，形成鲜明的对比。纹饰是一种装饰艺术中最核心的部分，通过纹饰可以将创作者的想法、理念完美的表达。可以说纹饰是陶瓷综合装饰的灵魂。它可以是抽象的，可以是巨像的。在实际操作过程中也有一些需要遵照的规律。比如对称的器型多用一些平稳的静态纹样采用分层、分格等样式布局。均衡的器型上应多采用缠枝纹等以曲线构成的纹样，视觉方向是上下行走的一些以直线为主的器型，在不在纹样的时候应该多以纵向的纹样为主，而一些以水平线方向发展的矮胖型器型，应该多设计一些横向的纹样，比如卷草纹，二方连续等一些带状的纹样。

　　当代陶瓷综合装饰的发展

　　当代陶瓷综合装饰艺术相对于传统的综合装饰来讲装饰技法更加丰富，形式更加奇巧，多体现在坯胎的处理，吹釉的方法、成型的技巧、材质的选择、绘画的方法上。越来越多的陶瓷艺术家们对陶瓷综合装饰表现出极大的兴趣和热情，这其中不乏老一代的陶瓷艺术家，也有一些中青年陶瓷艺术工作者，他们创作出了大量的陶瓷综合装饰的艺术作品，每个人采用的艺术形式，工艺技法一件达到的效果各不相同。他们是当代景德镇陶瓷综合装饰艺术的推进者和创作者，一般这些人都接受过高等教育，对陶瓷装饰方法也接受过系统的教育，他们思想活跃，不受传统思想和条条框框的约束，较容易接受新鲜的事物，具有当代艺术的审美思想和意识，因此当代景德镇陶瓷综合装饰艺术开始出现you多种学科，多种技法，多种材质等组成的一种多项思维的艺术形式，他们在创作的过程中，将自己的情感寄托在作品当中，技法，形式等都为创作的意图而服务，使作品具有深刻的内涵和意义。

　　当代景德镇陶瓷综合装饰风格丰富多彩，其装饰的表现技法和艺术形式也应有尽有，专门进行陶瓷综合装饰的艺术家们也不胜枚举，每个人都有自己的经典作品，在这样的大形式下，相信景德镇陶瓷综合装饰艺术会更加的繁荣，成为陶瓷装饰艺术中的一朵永远盛开的艺术之花。

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